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名词说明
简答题
论说题
一、十七年”影片（名词说明）
指从1949年中我国公民共和国树立到1966年“文革”之前拍照的影片。“十七年”影片是在曲折中行进打开的，因为我国影片与政治的亲近联络，影片艺术家戴着脚镣跳舞，在狭隘的空间困难地探究。十七年影片首要的款式是戏曲式的，首要以改造的正剧为主，以文艺为政治效能、为工农兵效能为辅导思维，以政治标准第一、艺术标准第二为批判标准，影片具有显着的年代感和实际感。“十七年”的优良影片大都比照注重人物描写，为我国影片画廊里留下了许多特性显着、有板有眼的人物形象。可是，在描写人物时，一般没有深化发掘人物心里世界，人物短少深度。代表作品有吕班的《新局长到来之前》《未结束的喜剧》，散文影片水华的《林家铺子》谢铁骊的《早春二月》等。
代表作品
《李双双》
由鲁韧导演、海燕影片制片厂1962年摄制结束的《李双双》是这一时期呈现出的深受观众喜爱的影片之一。影片由李准根据自个的小说《李双双小传》改编，李双双并非正本就是一个光彩照人的 妇女形象，她是在新社会新思维的影响下才逐步走出原有家庭樊笼，经过参加有意义的集体劳作来完成自个的自个价值。影片生动新颖，人物形象生动显着，赋有日子情味，宣告着激烈的年代气味和浓郁的乡土气味，闻名演员张瑞芳描写的李双双，爽快干练，体现出一个村庄女人在社会解放后自我知道的复苏与打开的进程，闪烁着一个一般劳作女人的光辉。
《赤色娘子军》
谢晋导演、天马影片制片厂1961年摄制的《赤色娘子军》构思独特、人物显着，是一部有特征的改造前史体裁作品。影片描绘了1930年海南妇女在我国共产党领导下参加改造配备斗争的故事。影片成功地描写了吴琼花这个显着悦耳的具有抵挡知道的女人形象。编导经过独具匠心的构思，展示了吴琼花由一个倍受欺负只想为自个报仇的女奴逐步生长为一个自觉为全国人求解放而斗争的改造兵士的进程。影片情节曲折悦耳，具有稠密的传奇颜色。
《祝福》
夏衍编剧、桑弧1956年导演的《祝福》，改编自鲁迅的名著，原作以清末民初的江南水乡为社会背就连经过勤劳、仁慈的祥林嫂凄苦的终身，强烈冲击了旧社会封建实力对妇女的压榨和浪费，激烈呼喊着人的解放和人道的解放。影片编导在忠诚于原著的条件下，进行了斗胆的发扬和创造，丰厚了原著的情节和人物，既注重文学性，又发扬了影片的体现力，获得了老少皆宜的艺术作用。闻名演员白杨扮演的祥林嫂入迷入化，给观众留下了深化形象。
《林家铺子》
夏衍编剧、水华1959年导演的《林家铺子》根据茅盾的同名小说改编，影片成功地创造了林老板这样一个一起、深化和丰厚的艺术形象。闻名演员谢添的扮演可谓一绝。影片以小见大，将典型人物的命运和年代容颜联系在一同，经过一家杂货店的变迁兴衰，以极端凝练隽永的镜头言语，描绘了一幅30年代遭受战乱冲击的我国江南某镇的日子图像，简练地勾勒出饱经“三座大山”压榨的我国社会的缩影。影片选用传统的影片体现办法，稳重简练，沉着舒展。导演水华在环境和气氛营建中，在每一个镜头和场景的选择装备下，让整部影片充溢出一种如同不断露出活力但又不断为重压所窒息的年代社会空气。可以说，《林家铺子》不管在人物描写、镜头运用和意境营建方面都代表了新我国影片的最高水平。
《农奴》
少量民族体裁影片也有很大的收成，代表性的影片是由李俊导演、8一影片制片1963年摄制的《农奴》。影片叙说的是藏族农奴强巴在西藏解放前后的命运，初度在荧幕上展示西藏农奴的凄惨日子。影片中的首要人物悉数运用了藏族演员，扮演起来真实赋性，具有一种激烈的纪录个性。影片对话很少，首要靠画面和音乐来表达，导演对影片的构图、光线、拍摄视点、画面作用及其蒙太奇组接等都有自个的精心的构思，因而影片画面线条粗暴，明暗比照激烈，外型性非常强，具有一种激烈的雕塑感。少量民族体裁的优良影片还有《冰山上的来可客》《天山上的红花》《刘三姐》《阿诗玛》《达吉和她的父亲》《奇妙的侣伴》和《边寨烽烟》等。
二、“十七年”影片的四起四落（简答题、论说题）
我国影片受政治的影响和制约很大。从文艺整风、反胡风、反右派到大跃进、反右倾，到“文革”，17年的我国社会阅历了频率极高、振幅极大的政治运动，使我国影片几回呈现的昌盛局势都如少纵即逝，大起大落的我国影片在曲折的轨迹中困难行进。归纳起来说，“十七年”影片的打开大致阅历了?钠鹚穆洹钡拇蚩獭?br>
①第一期间（1949-1953）
1950年是新我国影片的第一个丰盈年。1949年4月，东北影片制片厂结束了新我国第一部故事片《桥》。之后，在短短的3年时刻里，影片作业得到了灵敏的恢复和打开，东北、北京和上海三大公营影片厂及十几家私营影片公司相继拍照结束了101部故事片，其间仅1950年就拍照了60部故事片。可是，跟着影片《武训传》的批判运动，使建国前期新我国影片的大好局势付之东流。
1950年5月20日，《公民日报》宣告了毛主席撰写的社论《应当注重影片〈武训传〉的谈论》，对影片《武训传》提出严肃的批判。论争逐步晋级，最终由一场单纯的学术研讨演化成一场史无前例的政治运动。在批判《武训传》及文艺整风运动中，许多影片作业者都忙于查看思维，创造完全处于阻滞状况。从1950年到1952年上半年，3家公营影片厂没有出产一部故事长片。下半年也仅出产了4部。建国前期影片创造呈现的昌盛打开的昌盛表象，很快式微下去。
②第二期间（1953-1958）
1953年，在两个全国影片会议之后，影片产量逐年上升，到了1956年产量已达42部，创造呈现了一个昌盛似锦的局势。1956年，在?佟狈秸氲某懦趾屯平拢捌嘎奂抑拥腱吃?956年第23期《文艺报》上宣告“影片的锣鼓”一文，呼吁影片创造的安适与立异。理论的活泼推进了影片创造的昌盛，影片又有了第2次时刻短的打开。这一时期不只呈现了《智取华山》《渡江侦查记》《董存瑞》《上甘岭》《洞箫横吹》《上海姑娘》《护士日记》《家》《祝福》《梁山伯与祝英台》《十五贯》《宋景诗》《李时珍》《女篮5号》和《奇妙的旅伴》等反映改造前史和火热实际日子的影片，特别是反映欢娱的实际日子的影片，如漫山遍野，占有了故事片创造的首要领域，与改造前史体裁影片构成鼎峙之势。这一年还呈现了吕班导演的戳穿官僚主义表象等实际昏暗面的讥讽喜剧片《新局长到来之前》《落拓不羁的人》和《未结束的喜剧》，这是“十七年影片”中极端稀有的体裁款式。
在1958年的“大跃进”的风暴中，影片界也无可避免地卷进这股狂潮。1958年，全国影片的出产总数抵达了创纪录的105部，怅惘的是没几部艺术佳作。这个年代诞生了一种具有“大跃进”年代特征的特别片种—“纪录性艺术片”，代表作有谢晋导演的《黄宝妹》，以及《水库上的歌声》《工地青年》和《赤手发家》等。
③第三期间（1959-1961）
1959年是建国十周年大庆之年，影片界鼓足干劲，为国庆献礼，新我国影片呈现第3次高潮。这一年共出产艺术片80部，包括改造前史体裁、常识分子体裁和村庄体裁等，五颜六色，其间优良和比照优良的抵达30部。
④第四期间
1961到1963年，是新我国“十七年”影片的最终高潮。中共中心全部纠正“大跃进”以来的左倾差错，为影片界创造了一种发扬艺术民主、建议?佟钡目掌捌较呓辛烁秤谐尚У牡髡Ｔ?0年代前期的“新侨会议”和“广州会议”上，周总理和陈毅宣告了几回重要说话，先后拟定了“文艺8条”和“影片32条”两个文件，公民日报1962年5月23日宣告社论《为最广大的公民群众效能》，这些行动为影片界创造了一种发扬艺术民主、建议?佟狈秸氲目掌帐跫业闹鞠蚰茉谝桓鼋衔愦蟮牧媳汲邸Ｕ庖皇逼谂恼盏拿饔小对绱憾隆贰杜┡贰缎”鸥隆泛汀段杼ń忝谩返取?br>
可是，跟着中苏联络的决裂，影片界初步反修，批判人道论、情面论和人道主义。从1964到1966年上半年，全国规模掀起了以文艺界、学术界为首要方针的极左批判浪潮，影片再次首战之地。
1966年，当连续十年的“文革”风暴降临我国大地后，我
国影片总算进入一个长长的沉寂期。
① 实际感与年代感。十七年影片不只形象地再现了各个前史时期的年代布景、社会实际、地域容颜、战争史实，而且描写人物较细腻。不只有庞大的群众局势，弥漫着激烈的年代热情，而且长于体现人物凌乱的心思活动，不只叙说曩昔年代的故事，而且经过这些改造前史体裁的影片，咱们可以感遭到故事的年代精力。
② 注重人物形象的描写。“十七年”的艺术家们力求体现描写“典型环境中的典型人物”的实际主义创造原则，在自个作品中描写了一系列有板有眼、有血有肉的人物形象。
③ 造就了一批各具特征的影片艺术家。因为不一样艺术家显着的创造特性和自个不一样的日子阅历与影片艺术实习，构成了各自不一样的艺术个性。
④ 继承了我国优良的民族文艺传统，创造出一批不一样个性款式的、群众脍炙人口的影片。少量民族影片得到必定打开；影片戏曲片变成标志着年代特征的片种；儿童片、动画片、木偶片遭到注重；喜剧片款式结束了从讥讽喜剧向歌颂喜剧和轻喜剧的转型。
四、“十七年”影片创造存在的疑问（简答、论说题）
① 此时期国内政治运动频频，影片直接为政治效能。
② 不少影片作业者心有余悸、思维拘谨，不敢奢务完成影片的艺术性，不敢在影片中深化发掘人道。
③ 很少学习国外影片的艺术作用。文革时期，关于西方影片或苏联影片更是一概架空。
④ 对影片本体的研讨根柢没有打开。为避免政治压力，不敢揭露研讨影片本体，直到?娜税铩钡固ǎ唤烊腥峤窈螅懦醪街率棺⒅兀罨刑帧?br>