??前语：复对位的写作方法在音乐作品中尤为常见，比方最有代表性的就是在带有固定对题的赋格作品中一般就以复对位的方法进行创造。而十二度复对位相关于8度复对位则更具有打开性，为何？这是因为十二度复对位（8度+五度）存在一种天然变换音级的特征，其间的一个旋律必定要移到到一个上五度或下五度联络上，那也就影响了调式音级。今日的文章则专门说明一些二声部十二度复对位写作的一些根柢办法。
一、转位的办法
1、一个旋律不动，另一个旋律向上或向下移动十二度，将正本两个声部的上下方位进行了交换。（1+12）
2、两个旋律各自往相反方向移动，一个移动8度，一个移动五度，仍然是将正本两个声部的上下方位进行了交换。（8+5）
3、两个旋律以音程总和为十三度进行各自移位，如2+11，3+10，4+9等方法。
二重对位的转位，其称号根据音程的联络而有所差异，如按8度联络转位，即称为8度复对位；如按十二度联络转位，即称为十二度复对位。又为了分析作品时可以很快地晓得转位的音程的联络，可以用一个公式来阐明。即：
原位中的音程?+?转位后的音程?-?1?=?转位的度数
二、原位与转位之后的音程改变
原位与转位之后的音程改变如下：
音程改变
由此以上图示所见，从上面的音程表中可以看出：按十二度音程转位后，音程性质发生改变的只需六度音程，原位联系的六度音程转位后变成了七度。也就是说，六度音程在十二度二重对位中，只能作为不协和音程对待了。关于于六度音程，在写作原位时可以做一下处置：
1、作为经过音
作为经过音
2、作为辅佐音
作为辅佐音
3、作为延留音
作为延留音
4、不可以呈现6度—5度的延留方法，因为转位后会构成7度——8度度差错延留方法。
6度—5度的延留方法
5、原位写作时不可以同向进入五、8度，一是简略呈现平行五8度（经过音也掩盖不了平行五8度的差错），转位后必定构成平行、
隐伏五8度。
同向进入五、8度
三、写作办法
1、第一种办法，使用辅佐谱表，即所谓的三行谱表。具体做法是，在写作旋律时，一起将这个旋律移低或许移高十二度，填写在另一个谱表中。然后在这个12度音程空间里对照上下旋律，正确写出对位声部即可。
2、第二种办法，把文章中所归纳出的一些留心思项牢紧记住，只需要在写作原位时，留心不要呈现原位写作规则的忌讳，以及上下两音的最远音程间隔不要跨越十二度，迩来不跨越同度。那么进行十二度转位后，必定是正确的对位。
3、中止式的处置，十二度二重对位存在着必定变换音级这一特性，就有可以构成中止式调性规划的不清楚性，如原位写作最终结束在8度音程上，而在转位后变成了五度，要处置此疑问，就需要对中止式的处置活络安适些。
四、典范
原位
转位
结语
在传统的多声部音乐体裁中，比照复调以复对位的方法写作，是极为常见的方法，在平常的练习中，可将一个旋律别离写作5、6种不一样的复对位旋律。假定对复对位写作不熟练对同学，可以使用三行谱表进行辅佐练习，对规则熟练往后再过渡到直接写作原位。
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