??19考研落下帷幕，本年学生们考的不错，恭喜你们啦。 一个没跟我上过课的同学问我，本年福建师大考了莫扎特kv545的第二乐章，问我是啥曲式？我的答复是，我上曲式小组课要同学们做减缩再现的复三部曲式，然后，我还举荐了另一种可以的情况，是吴祖强教授所讲的再现复二部曲式。 在考前，我的小组课就讲了这首作品，当然，同学们的答案也是多个答案都有。回旋的也有，双三部曲式等等。 曲式这东西是咱们后人为了便于研讨前人作品逐步发生出来的，在莫扎特年代，我们的创造是遵从着一个大致线条创造，当然，作曲家的思维可不是小小的规划能捆绑住的，所以，就会呈现杨儒怀教授论文中所谈论的边缘曲式。 这儿，我想聊一下我自个的观念，不必定与出题教师的答案共同，我就做点我自个觉得正确的事，宣告我觉得还算合理的说明。 有不到位的当地，小点声喷，哈哈哈！！ 存在即合理，分析曲式作品，咱们不是作曲家，咱们分析他们的作品至少要做到有理有据有节，一起也要契合根柢逻辑思维，方能说明的稳当合理。 这儿我不先入为主 大致依照下面的进程把作品”肢解” 第一步就先把整首作品的和声分析悉数写出来，包括coda 第二步经过和声分语句（究竟古典主义时期分曲式一大利器）存在争议无非是8末节一分句仍是四末节一分句 第三步分期间（看语句间组合形状）看期间间存在何种联络 第四步再谈论可行的规划（是回旋是复三是奏鸣自有分晓） 第五步各类可以性间比照分析，得出最合适的曲式规划（此曲边缘性较强，需要各种可以性作比照） 和声分析如下（以四末节为一行，换行则标明为下一个四末节）谱例就以8末节一个图像展示（谱例在前，和声分析在后）微博文章不好排版，一切谱子放在文章最终，抱愧！最佳先联系谱子来看和声，然后，再看后边的文字解析！！ g大调:i—— v34—— i ——iv46——vii34/v—— i. 这四个末节当然还可以了解为主音持续贯穿，那么iv46与vii34/v可记为原位。 v34——i——vi——i6——iv(写成ii6不好)——iv6——k46——v. i—— v34—— i ——iv46——vii34/v—— i. (同第一个四末节) v34——i——vi——i6——ii6——k46——v7——i. d大调:i——v34——v56——i——i2(经过的七音)——iv6. i46——vii46——i6——ii46——vii46/ii——ii6——k46——v7——i（作为中介和弦变为g大调的v）. i—— v34—— i ——iv46——vii34/v—— i. (同第一个四末节) v34——i——vi——i6——ii6——k46——v7——i. g小调:i——v34——i——v6——v7——i——iv46(充傍边介和弦，变成降b大调的ii46结束转调). 降b大调:v6——v56——i——vi——i6——ii6——k46——v7——i(充傍边介和弦，变为c天然小调的vii结束转调). c小调:iv6——v7——v2——i6——v34——i(为中介和弦变为g小调的iv) g小调vii7/v——i46——降三音的vii56/v——k46——v. vii34——i6——ii6——k46——v7——i. 这今后是最初步的十六末节原样再现，我选择仿制张贴 g大调:i—— v34—— i ——iv46——vii34/v—— i. 这四个末节当然还可以了解为主音持续贯穿，那么iv46与vii34/v可记为原位。 v34——i——vi——i6——iv(写成ii6不好)——iv6——k46——v. i—— v34—— i ——iv46——vii34/v—— i. (同第一个四末节) v34——i——vi——i6——ii6——k46——v7——i. coda:与前面乐段结束堆叠，一共11末节，g大调，不能了解为c大调，缘由是这儿复原f音并未得到偏重，而大约把复原f音了解为离调的颜色音。 和声就不按四末节换行来写，悉数兼并在一同 i——iv6/iv——v56/iv——iv——i6（此处不太显着）——ii6——k46——v7——i——iv6/iv——v56/iv——v7/iv——iv——iv降三音——vii7/v——k46——v7——i——v7——i——v7——i. 从全曲的和声分析来看，分句最合适分为8末节一句，而非四末节一句。 假定为四末节一句，有一些当地不太合理，比方，第一句，与第二句之间不存在和声照顾联络，第一句结束是主，第二句是翻开的属。 当然，也有人会说翻开的乐段，那么，请问，a段究竟是两句四末节的稍加改变重复呢？仍是两句8末节乐句构成的两乐句乐段？ 我自个觉得a段作为8末节一句更合理，缘由是，第一句第二句几乎千篇一律，第二句加上了装饰变奏而已，但两句结束属主和声照顾联络激烈。 那是不是还有人会觉得，做成复乐段呢？第一句第三句相同，第二句第四句纷歧样。其实，这个第二句与第四句也几乎是没有太大改变，而典型复乐段第二句与第四句之间大约是比照联络才行。 话又说回来，当然我也认同四末节有一个小小的气口，这区另外应当是乐节规划，而非乐句。 所以，a段大约是8+8的平行乐段。 那么再往后看，就是b段 b段进来则转调为主调的属方向大调d大调，经过和声进一步看出来，前8末节归位一个全体，就是一个乐句。 因为第四末节在旋律上形似与a段相同有一个气口，可是，经过的阿尔贝蒂低声却是不能中止的，而真实的中止大约是在第8末节处，和声中止式如前文，是k46——v7——i的完满中止式。 是不是也有人认为，这个b段是不是可以作为一乐句乐段呢，因为它中心无法中止，到第8末节处才干有和声中止，这儿，我并不认为b段是一乐句乐段。 理由是此处尽管完满结束在d大调中止式上，但一起，它充当g大调的属和声，在原调g大调来看，它相同的是翻开的，而且，旋律上的二度三度的级进上行下行运动，也预示着与这今后的旋律”勾通”在一同，构成一个联接全体（a段第8末节也是如此。或许说，古典主义时期这样的做法很常见） 这今后是a段的第二句a`的原样再现，结束了b段。 那么，归纳a、b两段来看，乐句称号顺次是:a、a`、b、a`，满足新段进入时的第一句比照，这今后一句再现首段中的一句，那么，ab两段应当归属为再现单二部曲式。不可以简略的了解b段为一乐句乐段，也不能把再现单二部曲式了解为中段是一乐句乐段、再现段减缩的再现单三部曲式。 只需先分语句，再去分曲式这样才干尽可以正确，如果分句为四末节一句，那么，的确有点像再现单三部，可是，第二段8末节不能断开又说明不了了，所以，种种痕迹标明，这大约说明为8末节一句的、再现单二部曲式。 接下来乐段，调性多变，从主调同主音小调g小调进来，这今后转为联络大调降b大调，又转为主调g大调的小部下调c小调，最终停留在主调的同主音小调g小调上，尽管旋律与第二段第一句b乐句很类似，但，这儿更多大约重视他们之间的比照。特别是调性的运动轨迹，两者不可以同日而语。 所以，这一段，我先把它称为c段。 相同的，和声在前文现已清楚标明晰这儿不能作为四末节一句的理由，c段进来相同是前8末节一句，第四末节的和声是i——iv46.而这个iv46毫无疑问充当i与其之后的v6和弦的经过性的和弦。 尽管，第8末节处有降b大调的完满中止式，但，一起这个平稳的主和弦又充当为c天然小调的vii，带有不平稳性，而且，旋律声部相同采纳二度三度级进上下行的运动轨迹，所以这8末节大约与这今后的旋律”勾通”起来构成一个全体，这个办法与之前的b段很类似。 这今后的8末节尽管能区别成4+4的乐节规划，但乐句大约与之前呈现过的乐句无异，皆为8末节一句。 所以，c段是由两个8末节的c、d（或许写成c`，我自个觉得写成两句比照的非常好，尽管旋律类似，但调性和声都不尽相同，分为两句比照联络乐句或许更贴合）两句构成（实践上是不是也有人想写成b`、b“，哈哈这就是最终我会给我们举荐的吴祖强教师的观念，再现复二部曲式）。 之后就是a段十六末节的原样再现。 那么综上所述，咱们得到了四个期间，别离是 a、b、c、a，而一眼看上去是不是有点像再现单四部曲式呢，哈哈哈，其实，就是因为b段中是一半比照一半再现，所以，咱们大约这样来看待这四段，就是: ab、c、a 所以这个规划了解也减缩再现的复三部最为适合，首部是再现单二部曲式，中部比照联络的单一部曲式（比照首要体如今调性和声的运动上，旋律方向的改变不大），再现部将首部单二规划减缩为单一部曲式。这今后的结束经过和声可以看出，是和声上的弥补中止，对规划没有影响。 那么咱们再来说说还有没有另外可以的曲式规划类型，第一种，五部回旋曲式，大致是aba`ca，这儿的b段也就是咱们之?驳模玝段归为一乐句乐段，而主部a的初度再现由之前的两句规划，变为了一句规划，这今后的c段与a段都与我上方分析共同。 那么，这种是不是可行呢？答案是，必定不如复三好，因为典型回旋曲式，一般来说需要满足三个条件，方可树立，第一，主部与插部一的比照，第二，主部与插部二的比照，第三，插部一与插部二的比照，他们之间的比照大约恰当，彼此制衡，但，主部与插部一是两乐句规划与一乐句规划，一起，插部一与插部二是一乐句规划与两乐句规划，插部一标准小，而且两个插部之间比照其实并不是特别大。 当然。在浪漫主义有的作曲家创造的回旋曲式的确主部在初度再现减缩了，比方肖邦前奏曲第十七条，（浙音本年真题）。 所以，做成回旋曲式，我自个觉得不如复三好，因为，b段没办法独立为一段，前文也说过了，硬要离散那是不是太决断了些呢！！作曲家还给b段上了一个重复记号，那愈加标明，他们之间大约是一个全体的观念，而并非是要把它们拆成两个独立的有些。 还有人说是奏鸣曲式（带有回旋元素的奏鸣曲式）。大致分为aabacab` 那么，我想请问，奏鸣曲式的副部是啥？是b段吗？好，那么，再请问，调性回归在哪里做？我看到有人说在coda当地做成b`段，说真话，要我承受这个奏鸣曲式，我可以会先承受回旋曲式吧。 咱们看一看 b段前8末节的和声前文有，不多说，coda和声也有，两个有些来看，说真话，我找不到他们有啥东西是相同的，旋律线条纷歧样、和声纷歧样（结束用了许多的副部下——副属——到副主的连锁进行），而，b段8末节，和声相对来说平稳，我真实不敢苟同这个奏鸣曲式的答案，我弹钢琴这么多年来，这个曲子也处早年小兄弟弹过，我是真的没发现它与b段哪里共同了，那么这个答案大约是不对的，至于，硬要强行把作曲家或许修改校正出书教师在谱子上所写的coda记号抹去，添加调性回归来迎独奏鸣曲式的话，我甘愿考不上，也不这样做！！ 当然，作为复三也有人认为不太合理，比方，中部与之前很像，特别是旋律，典型复三部，中部一般都是新材料，激烈比照，而这个并非很大的比照，只是是调性上的改变算了。 这个我有必要招认，我给学生上课也是这样说了，比起回旋曲式来说，减缩复三非常好，因为，最终有一段a的原样再现，那么大规划三有些大约是可以敲定的，中部比照不大，其实也是有缘由的，这首奏鸣曲kv545在莫扎特的钢琴奏鸣曲中是很小型的规划，甚至有的专家不主张把她称为钢琴奏鸣曲，而称为——小奏鸣曲。 望文生义，小奏鸣曲，各个乐章的长度都不大，所以，内在的比照也随之变小。 尽管减缩复三部与回旋曲式都有瑕疵，但，减缩复三部的瑕疵可以更少一点。而且，第三乐章曲式是回旋曲式，莫扎特钢琴奏鸣曲或许是说古典钢琴奏鸣套曲里，很稀有到两个相邻乐章都是回旋曲式的，这也是分析了许多钢琴奏鸣曲得来的一个小小的不能变成办法的鄙陋办法。哈哈～嗝！ 还可以这样了解，三部五部曲式abab`a 这个规划看着挺像那么回事，可是，两个b其实根柢不对等，尽管调性改变了，但内容并不完全相同。规划之间并不均衡。而且，前文说到了，最初步的三十二末节里，应当方案为再现单二部曲式而不是再现单三部曲式。 还有人这样了解，双三部曲式，aba`b`a 典型双三部，除了a段调性改变外，还要有b段与b`的调性比照，而这个曲子，a段根柢没有发生任何调性改变，那么，要说也只能说三部五部曲式，而上面就是三部五部曲式的差错之处。 那么，再来说明一下，吴祖强教授的观念 其实前文也说了，在c段这个方位，咱们分为了c、d两句，其实，还可以分为b`与b“，那么，这样的话，曲式的期间就会变成这样: a、b、b`、a， 所谓复二部曲式，其实跟复三部曲式很像，都是有单式曲式晋级得来的。比方再现单三部晋级变成复三部。 而常见的复二部一般都是并排单二部打开而来，比方黄河颂、匈牙利狂想曲等等，但，再现单二部曲式晋级得到的再现复二部曲式，吴祖强教授说，这是一个很稀有的比方。 简略
地说，把上面的四个期间，咱们近似当作四个语句，那么是不是就是第三句呈现比照，第四句再现呢？是不是很像是再现单二部呢？然后，在给它晋级表达，那么就会成了再现复二部曲式。 边缘曲式之所以边缘化，也就是阐明，作曲家想表达自个心里，而并不是有必要遭到曲式规划的捆绑，这首作品咱们前面说明了这么多种可以的改变，当然，每一种都有存在的可以性，而我认为的最有可以的减缩复三也有它的不完满之处，所以，我只是选择了一个最可以的最契合莫扎特创造时主意的曲式规划。 或许，莫扎特也不晓得是啥曲式，他会对咱们说，我就是随意这么一写啊，你们咋这么细心呢？ 今日室内乐课上到想吐，花了三个多小时赶出来这篇文章，早就要写，刚好就写了，也没多想，觉得写的可以可以好个评，觉得写的不好，可以留言宣告自个的观念呢，我们一同谈论嘛！ 我也不说我说的必定就是对的，我一个24岁毛头小子，就当我是写着好玩，图个乐呵乐呵～ 整篇文章我没怎么从旋律上来分析，因为，的确都挺像，所以，避免烦扰我就选择了和声这一环节来分析这首作品。 微信:18673302734 黄博航 24.12.18下午四时与乌克兰
a段第一句a
a段第二句a`
b段第一句b
b段第二句a`
c段第一句c
c段第二句d
原样再现及结束初步
结束