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伦勃朗《音乐的言语》
公?元前16至12世纪，古希腊音乐是以诗与乐，或诗、乐、舞三位一体为主的音乐艺术，其间诗的方位在乐之上。古希腊语是一种腔调言语，其腔调分红高调、低沉和降调。凭仗有音高的重音、口头言语获得了一种天然的旋律感。古希腊音乐的节奏一般是由诗词音节的天然时值抉择的。音节有长短之分，一个长音节的时值大约恰当于两个短音节、若干音节组组成格律的根柢单位音步（foot）。
公元前6世纪末，从雅典的酒神颂歌合唱中逐步打开出古希腊凄惨剧。古希腊凄惨剧大多选材于神话传说，三大凄惨剧诗人：埃斯库罗斯（代表作：《普罗米修斯》、《俄瑞斯忒斯》）、索福克勒斯（代表作：《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》）、欧里庇得斯（代表作：《美狄亚》、《特洛伊妇女》）。
笑剧和哑剧是罗马帝国年代罗马人喜爱的艺术品种。笑剧是一种归纳性的诙谐扮演，可仿照往常日子局势，也可仿照希腊凄惨剧中的情节，中心刺进歌曲和舞蹈。笑剧的文娱性很强，但快乐喜爱不高，甚至近乎猥亵。哑剧是一种体现神话故事的戏曲舞蹈，由合唱队和阿夫洛斯管伴唱和配乐。
中?世纪始于西罗马帝国消亡的476年。中世纪是多种音乐个性并存打开的时期。既有自古以来就存在的单声部音乐，又有新的声乐复调；既有民间广泛存在的世俗音乐，又构成了西方基督教音乐的传统。
格里高利一世变成教皇之后，为了共同各地的礼拜典礼，派人搜集各地圣咏，选编两本圣咏集；他重建罗马教会歌唱学校，共同了包括圣咏在内的罗马教会的典礼，为罗马教会圣咏的究竟构成和树立做出了杰出奉献。因而，罗马教会圣咏一般被变成“格里高利圣咏”。格里高利圣咏是无配乐，无固定节拍的单声部素歌，内容取自《圣经》，由男性构成的唱诗班，用拉丁语演唱。演唱方法有男生独唱、齐唱、替换对唱和应对对唱等。
12世纪中叶，教会艺术构成了名为哥特式的新格局。哥特式原指一种建筑个性，是教会文明与城市经济联系的产品。哥特式教堂高高耸峙，就想要挣脱世俗的引力，升往天国。这种艺术从建筑构思的视点分析，很富戏曲性，富含稠密的浪漫主义情调。
音乐上哥特式个性的代表是巴黎圣母院乐派创造的复调音乐。“圣母院奥尔加农”上方第二声部花唱式的音符越来越多，下方定旋律声部的每一个音符也因而而无捆绑地拖长，需要几个歌唱者轮流换气方能撑持住。活动的旋律在厚实的低声烘托下尽情地回旋扭转遨游，构成一种广阔的空间感，与高高拱起的哥特式穹顶交辉相应。
14?世纪，“新艺术”一词来自于法国理论家维特利宣告的音乐理论作品《新艺术》。其时的理论家用这一术语来归纳他们代代主张立异的音乐艺术的总称，与13世纪以巴黎圣母院乐派所代表的“古艺术”相对。新艺术的代表人物为法国作曲家马肖和意大利作曲家兰迪尼。
在艺术史上，将1450-1600年称为文艺复兴时期。“文艺复兴”原意为“复生”、“再生”，用指归纳这一时期，一方面，出于其时的思维家和艺术家们都认为自个是在复兴古希腊和古罗马文明；另一方面，他们需求脱节宗教禁欲主义的捆绑，在关怀魂灵获救的一起，也神往世俗的享受。艺术家们的作曲既有宗教体裁，歌颂天主的光彩；也有世俗体裁，给我们带来欢喜。
最早写歌剧的作曲家，也是现代管弦乐的前驱。在文艺复兴晚期创建了威尼斯歌剧乐派。还创造了许多宗教音乐作品和村歌。
作为文艺复兴时期最知名的作曲家，帕莱斯特里的音乐不管是数量巨大的声部，仍是唯美到令人想哭的旋律，都非他莫属！
巴洛克时期德国最重要的作曲家，被后人称为“音乐之纲铮巴赫是忠诚的新教教徒，首要创造领域在宗教音乐，他的声乐作品大多为宗教内容，首要有康塔塔、经文歌、受难曲和弥撒曲。巴赫虽未写过歌剧，但歌剧的戏曲性、方法规划和语汇都在受难曲中体现出来。世俗器乐作品也是巴赫创造的重要有些。古钢琴音乐代表作有《构思曲》、《均匀律钢琴曲集》；三集组曲包括《法国组曲》、《英国组曲》和《帕蒂塔》；巴赫是第一位写键盘协奏曲的作曲家，如6首《勃兰登堡协奏曲》；另外还有许多管弦乐和室内乐。
巴赫是巴洛克时期的集大成者，是欧洲前期音乐中具有旅程碑意义的作曲大师。他的作品汗牛充栋，复调技艺运用精深，音乐描绘形象生动。他总结了文艺复兴晚期以来欧洲音乐的作用和同年代欧洲各国的个性特征，将许多音乐体裁，特别将复调音乐打开到极致，且为子孙西方音乐创造供给了取之不竭的源泉。
亨德尔，英籍德裔作曲家。音乐创造以歌剧为主，1730年代后转向清唱剧；另创造有古钢琴和管风琴音乐以及协奏曲、奏鸣曲等器乐作品。其歌剧创造以意大利正歌剧为主，约有40部，代表作品有《尤里乌斯·凯撒》、《罗德琳达》等。其最具盛名的创造体裁是清唱剧，约23部，代表作有《弥赛亚》、《以色列人在埃及》等。《弥撒亚》是亨德尔最众所周知的清唱剧作品，同分三个有些，别离叙说了耶稣诞生、受难和复生的进程。其间女高音独唱《喜乐》和《一个婴儿将为咱们出世》《哈利路亚》和《阿门》尤为闻名。
亨德尔的音乐个性雄壮广大，具有史诗般雄伟气势，复调与主调音乐交融。他的音乐畅通领悟贯穿欧洲各国的音乐传统，作品具有博采众长的归纳性个性。他擅长写作大型戏曲性作品，是巨大的合唱作曲家。亨德尔注重观众的审美情味，是成功的“商业作曲家”，创造中的主调个性预示了18世纪今后主调音乐盛行的新趋向。
约瑟夫·海顿，奥有利地势作曲家，维也纳古典乐派最重要的三位作曲家之一，古典个性的奠基人之一，被后世称为“交响曲之父”和“弦乐四重奏之纲铮海顿的父亲是一个马车制造匠，以修造马车为生，母亲是个厨娘。但他凭仗对音乐的酷爱以及不懈尽力，一步一个脚印，坐上了宫廷乐长的方位。他的弦乐四重奏，奠定了这个别裁的基础，作为后人仿效的榜样。
海顿的交响曲作品共有108部，这些交响曲树立了古典交响曲四乐章的方法。第一乐章为奏鸣曲快板，第二乐章为慢板，第三乐章为小步舞曲，第四乐章为快板。树立了管弦乐队的双管编制和近代配器法原则。其他体裁作品：弦乐四重奏80余首；钢琴奏鸣曲、协奏曲、钢琴三重奏等；弥撒12部、清唱剧2部（《创世纪》和《四季》）、歌剧约18部。
沃尔夫冈·莫扎特，奥有利地势作曲家，维也纳古典乐派作曲家。歌剧是莫扎特终身创造的中心，触及其时一切的歌剧体裁：意大利正歌剧，如《伊多梅纽斯》、《蒂托的仁爱》；意大利喜歌剧，如《费加罗的婚礼》、《唐·乔万尼》、《女人心》；德语歌唱剧，如《后宫诱逃》、《魔笛》。协奏曲是莫扎特在创造重要性上仅次于歌剧的体裁，他树立并完善了沿用至今的协奏曲方法：选用奏鸣曲套曲原则，一般为“快-慢-快”的三个乐章，没有交响曲套曲中的小步舞曲或谐谑曲乐章。莫扎特还创造有带有编号的交响曲41部，弥撒曲18首，钢琴奏鸣曲约18部，小提琴奏鸣曲40余部及其他室内乐等。
路德维希·范·贝多芬，德国作曲家，维也纳古典乐派作曲家。他的终身阅历了法国大改造前后欧洲社会的剧烈改造，他的作品不年代和特性联系的产品。出于社会环境和本身的才干，使音乐的体现力抵达史无前例的高度。他极大地拓宽了交响音乐的思维内容，使之变成直接反映社会改造的体裁，钢琴的体现高低也大大增强。
交响曲是贝多芬音乐创造中最重要的一种体裁，他极大地拓宽了奏鸣曲式各个有些的规划，增强了主题之间的比照性，打开部变成音乐敌对冲突的中心有些，结束变成“第二打开部”。他的九部交响曲具有史诗般的意义，带有标题的有：?e大调第三“英豪”交响曲、c小调第五“命运”交响曲、f大调第六“田园”交响曲、d小调第九“合唱”交响曲。贝多芬的32部钢琴奏鸣曲有着与其交响曲创造附近的广博构思，在其音乐作品中的方位仅次于交响曲。
参阅书目：
1.《西方音乐史简编》沈旋、古文娴、陶辛，上海音乐出书社，1999年。
2.《欧洲音乐简史》钱仁康，高级教育出书社，2007年。
3.《西方音乐史考研笔记》邹彦，浙江教育出书社，2021年。
4.《外国音乐简史》王丹丹，上海音乐出书社，2007年。
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