??故事简介
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《布达佩斯大饭店》是美国导演韦斯·安德森的第八部电影，该片由他自编自导。影片故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲，影片围绕着一位带着传奇般色彩的酒店礼宾员和他的年轻门生展开。在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里，礼宾员古斯塔夫先生经历了不少声色犬马，其中不乏无价名画的失窃、名门望族望族的财产纷争等荒谬轶事；不仅如此，他还跟这家豪华酒店一齐见证了欧洲半个世纪间的战火硝烟，沧海桑田。
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the grand budapest hotel
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? ??视听语言
《布达佩斯大饭店》拥有四层嵌套结构，为了使影片叙事更为清晰，韦斯通过色彩变化来区分不同叙事层面以及暗示情节走向。
色彩是电影中一种潜意识元素，具有强大的象征意义。在第四层叙事开场，韦斯利用极具浪漫主义的高饱和度原色对布达佩斯大饭店以及人们的服饰加以刻画。这使得整个酒店宛如童话般复古高贵的虚拟世界，使主角人物也显得高贵优雅。
随后的两个章节中，画面的颜色渐渐偏向冷色调，古斯塔夫与零的生活也一步步踏入被黑暗色彩笼罩的深渊。在细节方面，整部电影的反面人物都身着无彩色颜色，这些黑、灰与主角们身上的明亮色彩形成了鲜明的对比，更加突出了古斯塔夫身上宝贵的浪漫与优雅。
在第四章节，古斯塔夫逃离监狱后，影片的色彩又随着逃离危险而变得温暖、明亮，观众们也满怀着希望地跟随着这明亮的色彩回到布达佩斯大饭店。
在结尾色彩转换的过程中，配以老年零的画外音讲述古斯塔夫的英勇事迹，一股浓郁的悲剧美学色彩才渐渐随着黑白影像蔓延到观众的心中。
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? ??构图角度分析
《布达佩斯大饭店》最为出彩的地方应属安德森对镜头的运用手法。安德森善于运用推轨横移或者上下平移镜头，又偏好镜头推进或后，但又喜欢用快速变焦给人物特写。
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导演韦斯·安德森还在《布达佩斯大饭店》中别具匠心地运用了大量构图艺术。
对称构图：对称平衡往往给人以视觉的美感，将相同或相近的形状或数量和大小都不同的事物进行排列，让人觉得平稳安静，又不觉得毫无生气，丰富画面的多元性和观赏性。
框架构图：采用画中画，框中框来给画面带来层次感，除了门框，车窗以外，还有一些建筑内部与天花板形成的框，明暗色彩形成的框。这些巧妙的框使观看者聚焦画中。
中心构图:将想要展示的重点以特写形式表现在画面的中心位置，这种构图在很多的人物肖像的聚焦，包括微距摄影和静物摄影中经常可以看到。
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店》拉片分析
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